Nelaisvojo 1 sezono apžvalga

TV:

Izaokas Feldbergas

Įvertinimas:

2.5

Santrauka:

„Captive“ siūlo daugybę tyrimų ir patrauklių istorijų, tačiau būdai, kuriais jos kūrėjai dirbtinai padidina įtampą, pakerta autentiškumo jausmą.

Prieš transliaciją buvo pateikti du epizodai.

Prieš kelerius metus nedaugelis žmonių būtų susieję „Netflix“ apie saugų prieglobstį dokumentiniams pasakojimams, tačiau viskas pasikeitė Virunga , stulbinantis žvilgsnis į kovą su kalnų gorilų brakonieriavimu, dėl kurio srautinio perdavimo tarnyba gavo pirmąją „Oskarų“ nominaciją antraštėse. Filmas, kniedantis mažai žinomų ginčų tyrinėjimas, pasirodė esąs tik pradžia - „Netflix“ Žudiko padarymas netrukus turėjo įžiebti besaikio žiūrėjimo reiškinį, grindžiantis žiūrovus siaubingai įtikinamu pasakojimu apie tai, kaip vieną žmogų Amerikos baudžiamosios justicijos sistema galėjo nutiesti už nusikaltimą, kurio jis negalėjo padaryti.

Nuo to laiko „Netflix“ yra daugiau nei įrodęs, kad yra patrauklūs, įtaigūs dokumentinių filmų kūrimo namai (jei nematėte Ava DuVernay 13-oji , jums trūksta aktualiausio metų paveikslo), todėl lūkesčiai buvo nepaprastai dideli Nelaisvėje , vykdomojo prodiuserio Dougo Limano aštuonių serijų serialas, kurio bendraamžiai mokomi, sujaukti įkaitų paėmimo pasaulyje.

Ir vis dėlto, atsižvelgiant į dviejų epizodų, kurių kiekviename nagrinėjama skirtinga realaus gyvenimo įkaitų situacija, turinį, toks kruopštus prožektorius visada taip lengvai dainuoja serialą. Nors kruopščiai ištyrė ir prikimšė keletą absoliučiai plaukus keliančių interviu iš kiekvienos konkretaus konflikto pusės, Nelaisvėje taip pat yra kaltas dėl kardinalios dokumentinės nuodėmės: būtent nesugebėjimo atsispirti sensacingu jo dalyku.

Savaime suprantama, kad įkaitų situacijos yra vieni įtempčiausių ir knietiškiausių nusikalstamos veiklos atvejų, kuriuos galima išnagrinėti. Kiekvienas iš jų yra sūkurinė prieštaringų darbotvarkių audra, hipnotizuojanti gresiančio smurto miazma, kurią pabrėžia sudėtinga įkaitų ėmėjų motyvacija, operatyvus ryžtingos teisėsaugos dalyvavimas, platus, tačiau dažnai neatsakingas spaudos pranešimas ir beviltiškumas tiems, kurie pateko į nelaisvę pabėgti su jų gyvenimai. Net serialo pavadinimas, Nelaisvėje , sukelia baimės jausmą, kuris iš mūsų nesudrebėtų pagalvojus, kad bus laikomas įkaitu, grasinant egzekucija, nelaisvėje, įstrigusiame be aiškios išeities?

Taigi, nesąžiningas būdas, kuriuo serialas perduoda ranką, jaučiasi kaip labai išvengiamas klaidingas skaičiavimas. Nelaisvėje per daug remiasi dažnai naudojamu dokumento atkūrimo įtaisu, kuris visada atsiveria prasidėjus konfliktui ir seka jį nervinančia išvada, dažnai atliekant dramatiškus pastatymus. Dažnai atkūrimais siekiama Holivudo trilerio įtampos lygio, pasikliaujant šuoliais, pusiau užfiksuotais žiauraus smurto kadrais ir kinetiniu netvarkos jausmu, perteikiančiu tikrąjį jų subjekto siaubą. Tai įrodo ir nereikalingą, ir žalingą, melodramatiškai klestintį įspūdingą serijos tyrimą ir daugybę pašnekovų (įkaitų, įkaitų priėmėjų, policijos ir daugelio kitų).

Patenkinančiame epizode Lucasville'as, kuriame 90-aisiais dešimtmetyje pavaizduotas sėkmingas kalinių sukilimas Pietų Ohajo pataisos namuose, policija užpuola riaušių belaisvius ir greitai juos pribloškia. Kamera sutelkia dėmesį į sustiprintą langą užrakintose duryse, kurios žvelgia į kamerą, kurioje vyksta tas maištas, ir, kai ji nuliūsta, šou aplinkos balas suteikia precedento neturintį skubumą, į akis atsitrenkia kruvina ranka, tikriausiai priklausanti beviltiška, bet sumušta. apsauga. Kitoje scenoje pasiutęs sargybinis bėga koridoriumi, suklupdamas ir atsitrenkdamas į sienas, kai beisbolo lazda plaukiantys kaliniai vijosi jį, kraugerį ir galų gale išlaisvintą.

Kur kas įtikinamesni yra kameros interviu, kai sargybiniai apibūdina patirties terorą, o įkaitų paėmėjai paaiškina netikėtą jų įmantrumą, ypač niūrų, persekiotą vieno sargybinio veidą, kai jis prisimena ankstyvąsias sukilimo valandas, sakydamas: Mes tą kovą pralaimėjome gana greitai. Epizodas tęsiasi pusantros valandos ( Nelaisvėje susitraukia ir padidina savo veikimo laiką, kad atitiktų istorijas), tačiau turint filmo turėtojams daug filmuotos medžiagos, beveik kyla klausimas, kodėl tai nebuvo ilgesnė - ar kokia filmuota medžiaga buvo už nugaros Nelaisvėje palikta įtemptai režisuotų teatrų naudai.

„Cola Kidnap“ apie „Coca-Cola“ išpilstymo vadovo Corinne'o Coffino pagrobimą Rio nusikaltėlių žiede turi tokių pačių problemų ir kitus. Vėlgi, serijos žinioje yra gausybė interviu iš visų situacijos pusių. Pirmininkas Ronaldo Monteiro sukuria ypač įdomų, nors ir perdėtai paslaptingą išskirtinumą. Vis dėlto iki epizodo pabaigos žiūrovai bus sumušti.

Nelaisvėje įsisavinamas įžeidimas ir kančia, būdinga įkaitų paėmimo situacijoms, tačiau skiriasi, ar jaučiasi, kad serialas turi ką nors kita, kuo jį papildyti. „Cola Kidnap“, priešingai nei „Lucasville“, veikia mažesniu mastu su keliais mažiau smulkiai apibrėžtais personažais, ir, nors jo padėtis, be abejo, dalyviams buvo nepaprastai bauginanti, ji sumažėjo, kad sumažintų savo poveikį kančios pornografijai ir pabrėžti įvykio traumą sąskaita, kad tiksliau išdėstomos jo kultūrinės ir politinės šaknys. Epizode trūksta (Lucasville tai teisingiau, jei vis tiek nėra tobula) yra išorinis, istorinis kontekstas, būtinas tinkamai įsijausti į pagrobėją ir belaisvį. Be to, Nelaisvėje jaučiasi pernelyg dažnai kaip labiau kinematografiškas, grėsmingas Įstatymas ir tvarka.

Abiejuose epizoduose serialas taip pat kenčia dėl savo partitūros. Baudžiamas, perdėtas ir dažnai įkyrus sintetinis sunkus, nerimą didinantis mišinys užklumpa kiekvienos įtemptos akimirkos pradžioje ir holivudizuoja jį tokiu laipsniu, kad atsiribotų. Tai dvigubai reiškia pakartotinį elgesį su įkaitų situacijomis, kuris iš esmės laikosi belaisvio požiūrio ir paverčiamuosius paverčia beveidžiais, demoniškais dariniais, sugebančiais piktavalį paversti centu.

Šis traktavimas, nors ir akivaizdžiai dramatiškas, labai prieštarauja nurodytam serialo ketinimui ištirti abi jo konfliktų puses. Tai taip pat apiplėšia Nelaisvėje tam tikro realizmo - šie pakartotiniai inscenizacijos niekada nesijaučia visiškai autentiški, jie per daug stengiasi įtvirtinti žiaurią, mėlynę keliančią estetiką, kuri netiesa, kai vaizduojamos situacijos, kurias patiria sudėtingi žmonės, o ne negailestingi monstrai ar nusikalstamos veikėjos.

„Tyler Perry“ televizijos laida savo tinkle

Nelaisvėje siūlo patrauklų žvilgsnį į savo temą, o jo vieno įvykio per epizodą metodas gali duoti tikrų perlų - tai, kad „Netflix“ yra pasirengusi leisti kiekvienam atskiram atvejui atsukti ritę savo laiku, yra tik dar vienas įrodymas, kad srautinio perdavimo milžinas daro daugiau dokumentiniams pasakojimams nei bet kuris kitas turinio pagrindinis puslapis šiuo metu. „Lucasville“ ir „The Cola Kidnap“, be abejo, yra stiprus darbas, tačiau neišvengiama, kad užkulisiuose jiems pakenkė priemoka dirbtinai padidinti įtampą, kuri jau buvo numanoma ir būdinga įkaitų paėmimui.

Tikrų nusikaltimų mėgėjai ras kuo pasidžiaugti Nelaisvėje , ir daugelį visiškai priims amžinai pulsuojantis, nagus graužiantis stilius. Bet jei ateinančiais metais į „Netflix“ pateks papildomi serialų sezonai, galima tikėtis Nelaisvėje Kūrėjai išmoks geriau leisti šioms istorijoms - išgyvenimui, kovai, žmogaus prigimčiai ir atšalimo aplinkybėms - kalbėti už save.

Vidutiniškas

„Captive“ siūlo daugybę tyrimų ir patrauklių istorijų, tačiau būdai, kuriais jos kūrėjai dirbtinai padidina įtampą, pakerta autentiškumo jausmą.